或许是看见沈妍闭眼，显得有些轻蔑，那些女演员讲话越来越难听。
“不是韩国人吧？”有个人说，“我们国家没有这么不讲理的人啊。”
“看样子好像不是。”
“新来的国外的练习生？中国，日本？”
沈妍完全是语言隔阂而放弃交流，闭目养神实则是为了在脑海中构建虚拟剧场。
用大脑，将即将要发生的表演，一遍一遍演练。
这需要极强的空间想象力，投入到剧本中，体会那些描绘的文字，幻想那个或许在平行时空中是存在的世界。
再接着，想象自己的出现，以角色的身份。
她是什么样的心情？
她会做出什么样的动作？
她不是科班出身，早年演戏全靠一个“灵”，后来为了弥补自己的不足，特别考了科班院校，学了一些专业知识。
表演并不是一门简单的技术。
这背后的学问，牵扯文学哲学符号学心理学......
偏偏大家把演员叫得轻蔑，一声戏子，上台露面，便赚得黄金满钵。
世界上哪有这种好事？
斯坦尼斯拉夫斯基把表演分为三个学派，体验派，方法派，表现派。
当年指点沈妍的老师说，她前几年表演，都在用自己的生命去表演，将自己放弃，投入到另外一个角色的身上，由此开始一段新的人生。这样很好，但有个问题，就是与角色共情超过某个程度之后，演员本身或多或少会受到影响。
入戏容易，出戏难。
演戏演出精神病的，也不是没有。
不少演员都会在演
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