“咦？吉娜，你在写什么呢？”这天，唐宁路过吉娜的房间的时候看到吉娜正趴在桌子上写东西，于是便凑了过来好奇的问道。（虽然晚上几人是大被同眠，但每个人都有自己的房间。）
“没、没写什么！”吉娜一边慌乱的挡住手稿一边答道。
但她还是不小心的掉落了一张纸，唐宁捡起来一看，发现原来是吉娜在自己写剧本，说实话对于吉娜的这种心情唐宁是能够理解的，他最初写的时候也是不让身边的人看的，因为会觉得特别尴尬。
虽然仅仅只是看到了一些对话，但唐宁忽然发觉吉娜写的这个剧院神秘人的故事有点像经典的《歌剧魅影》，不过当他全都看完之后发现其实根本就不是一回事，只不过都有“剧院”和“神秘人”这两个元素罢了。
看着唐宁的表情，吉娜忐忑的说道：“托尼你别看了，我知道我写的不好！”
虽然吉娜写的的确不怎么样，但是对于这种创作欲望唐宁是必须得鼓励的，于是安慰道：“其实你这个创意挺好的，就是可能因为很少写东西的缘故，所以不知道该怎么通过戏剧张力将这个创意更好的展现出来。
看得出来，你这是想写一篇关于感情的剧本，那么公认的最容易体现戏剧张力的感情结构就是三角关系。
你创作的么自然得是以女角色为主，那么就要两男一女，同理、如果是以男角色为主，那么就两女一男。这样的三角关系，只要人设立好，甚至都不需要编织大纲，自然而然的往下写就会有无数的矛盾冲突。
当然了三角关系的剧本很多，想要让你的剧本脱颖而出那么就得有与众不同的亮点，我看了一下你这个剧本里的
第六十章 《歌剧魅影》(1/4)