至于人物的表现，管琥与其他大部分导演也都有着不同，他对于人物，对于人物心理的描绘，着重于一点——戏剧性反转。
前期的反转主要集中在主角身上，像《上车走吧》里的两个主角，角色外形与性格行为之间的反差，前期展现出的性格与最终选择之间的反转。
到了后期，却几乎所有的角色都在反转
《斗牛》里，主角牛二从前期的无赖破落户到后来经历世事的豁达和坚持的反转，而在他的周围，也时刻都在反转——反对战争的鈤本士兵，为了食物恩将仇报的老百姓……这些在人们基础认知上展现出的反转，反而让电影的主题更加的突出和深刻。
而到了《杀生》里，管琥更是把这一点做到了极致，几乎每一个人，都有着巨大的反转，而正是这些极致的反转，让这部电影注定了能够让人在哈哈大笑之后热泪盈眶。
张步凡也知道，在这部即将到来的新电影里，管琥想要把这种风格更进一步。
当然，这种风格只出现在电影里，2个小时以内的极度浓缩的故事内容，这样的反转只会让剧情更有张力，但是却不适合出现在电视剧里。
在中华，动辄30、40集，甚至随便70、80集的电视剧，通过大量的剧情片段来铺垫出的人物，忽然出现这样的反转，更大的可能是让人产生不适、出戏、反感。
“所以，基调是电视剧的这个基调，就比如大林，就是那个最‘正’的，二林是前期反转最大的，三林是最插科打诨的，对吧？”
张步凡捏着剧本，三天的时间，那剧本已经快被他给翻烂了。
不只是看属于他
第二百七十二章 角色(2/4)