谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。
所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造非常重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。
很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公（波拉特、布鲁诺和阿拉丁），这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而最重要的是“奇葩”背后的深层设定。
语言精髓又幽默，氛围轻松又光明的情景剧《炊事班的故事》《地下交通站1》，用碾压般的光明基调，让人无比愉悦。正经的地方一句不落，该弱化的地方大而化之，看了非但快乐，心胸都被看开阔了。
而所有喜剧的命脉，概括起来就仨字不恰当。不恰当的目标，不恰当的行为和不恰当的对话，不恰当要始终贯穿在喜剧之中。
“老徐，你这步骤不对，换地图没错，但你不能照搬啊，还得想想。”
徐铮没写过剧本，老实讲他起初也是不怎么重视编剧的，只是出了孟轻舟这个怪咖，圈里重视编剧的风气，也就越来越明显了；
“你先把几个主要人物的性格确定了，我们再来攒包袱，你想先写故事的话，人物性格不合适的话，有些梗没法用啊！”
徐铮已经彻底的摆脱了三千烦恼丝，大手在光头上一抹，“别急，老岳，我给孟导打电话问问，他上次给我提了一嘴，没说透。”
打电话关机，徐铮找到杨蜜后，才知道孟轻舟探班去了，下周回来，只得作罢；
坐上剧组派来接他的车
第479章：梅花针的威力(2/4)