这个问题在他创作的前期是没有的，但越往后越明显，希望他能拍出更多的东西回到早期的创作状态。
当然，很多导演都会有自己的母题，但区别在于：最优秀的导演们会尝试各种不同的新鲜东西，背景设置、剧情走向乃至于表现手法上都进行更多尝试；同时，在内容上也会做更多的挖掘和探索。
但是，基于以上两点，王小率导演所呈现出的成片效果，是高度相似的镜头表达、情节展开甚至于背景和人物的设置，同时在立意上也缺少变化。在很多人看来，近年的王小率导演，创作上的自我重复是比较大的。
这是后天难以弥补的事，他足够专业，但缺的是顶尖的天份和直觉。而恰恰这种天份，区别着伟大的艺术家和手艺精湛的匠人。
中国第六代导演之中，所有拍文艺片的这些人们，一直有一个评价，叫“墙里开花墙外香”，这个墙外，最主要是欧洲。
贾章科呢？
贾章科是中国比较接近法国新浪潮的电影，但严格来说这是因为贾章科出身于北电文学系，算是中国最早的文学导演，与法国先锋派中“诗歌电影”有相似之处。
这自然会受到以反对好莱坞商业类型片为己任，以发扬电影艺术为目标的欧洲三大电影节的喜爱。
法国《电影手册》评论《小武》：摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。
德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称贾章科为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
至于意大利新现实主义更是明显，无论是“还我普通人”和“把摄像机抗到街上去”都与贾科长的电影
第709章：体质问题(5/8)