）才是一个剧本里最有价值（准确地说是商业价值）的部份，然后才是故事结构之类的东西，最后才是文笔。
没有“剧本开路”的机制，也就不可能涌现出大量的能写剧本的导演。
“不会吧，那么多电影剧本是哪来的，轻舟不是说国内现在从事剧本创作的人不少吗？”
茜茜羡慕的看着胸前没有束缚的小丫头，又低头看了看自己，泄气的倒在了沙发上；
为毛我吃的不少，物理治疗也没少用，也没见扩容呢？
难道是体质的原因？
“写剧本的不少，好多都是搞改编的，真正做原创剧本的还是不多，要不万重山也不会每年都在招北电、中戏文学系的学生了！”
小狐拿了一瓶红酒几个杯子过来，一面给杯子里倒酒，一面回应紫萱的疑问；
国内优秀的剧本，基本都是作家，编剧写的，而不是导演，很历害的导演基本都没有自己写剧本的例子；
而且在目前逐渐变得流量为王的年代，一部作品的火热程度决定其市场前景，迎合市场主流，是投资影视业存活的原则。
只要符合主流市场，哪怕没有很高的内涵价值，能够俘获观众眼球就能赢，
例如现在慢慢成型的网播剧，虽然火过就灭，但是喂饱了资本啊，然后高产值就会产生跟风，慢慢型成火爆的规则，原创就更难生存！
如果改编能让一部剧火到爆炸，谁还会花十倍甚至百倍的投入去做高级的原创？
优秀的剧本投入的成本过高，而且现在换新速度也很快，哪个投资商愿意花十倍百倍的时间换来跟改编同等价值的昙
第875章：一切为了剧本之美人计(3/8)