使影片没有什么障碍，然后可以在全世界收割票房，赚到的钱又用来丰富和完善自身体系，不断循环，所以它能够一直保持这样的水准。
相对于商业片，拍好一部文艺片，对导演个人能力的要求更高，对整个电影工业体系，编剧、制片、剪辑、配乐以及特效等硬件技术就没有商业片那么高的要求了，文艺片很少涉及特效，不需要气势磅礴的配乐，导演本人可以写剧本，也可以自己编剧。
文艺片与导演本人的关联性更大，有时候整部影片都会打上导演的烙印，所以基本上各种文艺片名导，伯格曼、戈达尔、塔可夫斯基、小津安二郎、侯孝贤等等，可以出自全世界许多国家，这很大程度取决于导演个人的才华。
其实，从文艺片的角度来讲，国产文艺片是有世界级水准的，从曾经在欧洲三大电影节上斩获的奖项就能看出，我们输出过很多质量顶级的影片。只是近些年也没有那么优秀了，同时，别人的电影也在进步，竞争者多、变强了，而我们没有变得更好，当然，其中也还有一些无法说清楚的原因。
中国缺电影人才吗，实际上并不缺，缺的是其他东西。电影行业发展离不开平台和环境，有了好的平台，良好的创作环境，人才自然喷涌而出。
为从业者提供一个好的平台，就像是给修理工人一个工具箱，如果他们能随时拿出称手的工具，他肯定能很好的完成工作，如果在他需要扳手的时候不给他扳手，他是拧不动螺丝的。
不少人以为，中国要排出大特效电影才能证明电影工业的发展，其实不是的，全球化时代，只要钱到位，维塔，工业光魔，甚至迪士尼也非常愿意帮你做特效，
第1004章：桌上的求助(4/8)