是一个作者圆，只有能进入作者半径的人才能知道那个农妇，那片庄稼在讲述什么；
也就是故事的成熟度和其中的逻辑关系是否顺畅；
关键的是在各自类型里面，表达到位。剧情片就要细挖情节，秀表演的就要飙戏，动作片就要打的到位。举两个例子，《环太平洋》毫无逻辑但是在机甲片怪兽片里面就是绝对的良心；《虐童疑云》情节超级简单，但是演技飙到飞起。换句话说，任何领域都有自己的标准，做到了就是好样的。
国内的编导的缺点就是，心比天高，却不肯脚踏实地。例如口碑上佳的《双旗镇刀客》，其实就是个典型的西部片，按照这个套路接着拍下去的话，完全不成问题，可惜编导们很容易就放飞自我了，何平后来拍的那叫什么鬼。表面上看是情节失控，本质就是学了半吊子就自以为是。
吴景的《战狼》很特别吗？你拿西部片的套路、好莱坞传统动作英雄片的套路，去衡量他，就会发现是“非常工整”的，几乎每个桥段都是经典套路，喜闻乐见，有什么不好呢？要票房就去学习经典套路，不丢人。
还什么搞艺术片的，就是要突破类型边界。这当然可以，风险自负啊，你看艺术家们都是死后成名的，人家抱怨什么了吗？问题从来就不在于冒险，而在于“成年人必须为自己的选择负责任”。
要么才能卓超，比如黑泽明大师可以兼顾艺术和通俗，《七武士》真的做到了雅俗共赏，内行可以看门道外行可以看热闹；要么就板凳坐得十年冷，观众看不懂也别抱怨。
最无聊的就是一面埋怨观众水平太低，另一面还想要观众捧场？你们都不理解我，错的
第1031章：你玩你的我玩我的(7/8)