本撰写，比他想象得难得多。
“为什么我写出来剧本评级反而下降了？”他不止一次地问系统这个问题。
这一次，系统难得地做了解释。
“剧本编写，有三大忌讳。”
“第一，写剧本变为写。”
“剧本要求简洁明快，尽量省去心理描写。但是并不是说不需要心理描写，而是通过对话，语言表达出来。”
“比如，画皮中小唯被刀砍到的一幕。你的修改是，刀砍在小唯身上，小唯内心如何如何，然后不为所动。”
“这就犯了第一条忌讳。正确的写法是：小唯被刀砍到，目含泪光，身体微微颤抖，然后歇斯底里地狂叫。”
“内心的揣摩，是艺人的工作，并不是编剧的工作。你需要营造并且告诉他们这个气氛，但并不是要限定他们的框架。”
“第二，是用对话去交代剧情。”
“对话太多，会让电影画面感减弱。好的电影，对话少而精辟，每一句话都要经过精雕细琢，这都是剧本的功劳。对话越少，冲击力越大，画面感越强。”
“第三，枝节太多。”
“如果一个电影人数太多，场景太多，会造成记忆力的分散，让观众注意力减弱，天下无贼就犯了这个错误。”
林啸再次默读了一遍这三点，每次他都能记住，但写起来，却不能做到时时刻刻都提醒自己。
笔，总是有管不住的时候。
而一部好的剧本，不仅要做到这些，更要每一场完毕之后，清点其中的道具。
通过八个月的培训，他已经知道写完之后会把剧
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