黎度过了非常困难的几年时光，具体什么不得而知，显然在后面她导演的作品里可以看出独身闯荡的几年对这个女人的影响非常之大。她没有放弃自己的追求，得到了当时编剧和导演伊夫斯·兰德的赏识成为了他新片的助理导演，学习到更多摄影和导演方面的知识，也慢慢开始拍自己的影片。但是由于战争的爆发，她没有来得及完成自己的作品。直到遇到了自己丈夫让·德拉，一位法国新浪潮导演先行者。他们一起拍摄了一部关于道德与谋杀的黑暗电影，影片因为涉及党政引起了不小轰动，获得名气同时也让她的丈夫被谋杀而亡，自己也被推下楼梯流产。这也让奥得丽消沉不少时日。”
克莱尔带着口罩在奥利维亚的英式庄园专门的保存电影房间里，翻找关于这个女人的电影。直觉，奥利维亚一定会收藏着这个女人的作品，如果没有战争，她们也许会在欧洲相遇成为彼此知己也说不一定。
“奥得丽·布雷娜并没有被打倒，她重回家乡在自己家姐姐的帮助下拍摄完成自己的第一部影片，第一次将女性主义带到了大银幕。这也是电影史上第一部编剧，导演都由女性独立担当完成的电影。赞扬和批评都向她席卷而来，她没有退缩陆续拍摄了法国电影历史上第一个女性三部曲，完完全全以女性视角、意识来展现，放大女性-器官，直白的展现女性的情-欲以及各种情感，试图让男女都认识到这是一个女性被逼着去接受道德的病态社会，企图让观众思考为什么自己对这些图像产生坐立不安的难堪反应。在艺术上她将所学和她的想象极致的发挥在电影里，创造了法国当时独一无二的长镜头。甚至在影片开头和闪回倒叙还有景中景拍摄手法都是具有超前意
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