迷你连续剧(mini—series)，一般情况下只要提前写出10集左右的故事梗概和1／3左右(大概4—6集)的剧本即可。开播前，一般会制作30％左右(4—6集)的完成片。开播一个半或两个月前继续写剧本，从第三周开始基本上每周写2集故事。此后，每天照样边写剧本、边拍摄、边播出。
也由于这样的方式，一旦电视剧开播后，编剧将会每天忙忙碌碌、东奔西跑。此时，以协助主编剧、非完全共同执笔的形式，2、3人辅助编剧一起共同工作。
这样的话也随即照成了这么一个现象。以韩剧佚长铆为例，在每周2次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本由著名编剧金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由2名辅助编剧来写初稿，最后由金英贤编剧来进行推敲修改。这样，经过长期的辅助编剧工作，自然会得到主编剧的推荐并能够引见导演。在长期的辅助编剧工作中积累的经验基础上，有时能
够写出优秀作品。在电视界中有不少传闻，“比如某氏曾经出身于某氏的辅助编剧”。
说白了就是依托某个大人物，从而上位。
第三种方式则是，科班出生，也就是李世明之前说的上岗证书了。那些编剧都是在韩国放送作家协会或各家广播电台运营的编剧培养授课当中的人才。
值得一提的是，目前活跃的95％的编剧中，都是韩国放送作家协会运营的韩国放送作家培养院毕业生，这个资料也从一个侧面证实了科班的魅力。
可是进去之后的艰辛和漫长非同一般，韩国作家放送协会设有基础班、进修班、创作班、专业班等4个等级。一个班的
第十六章 苦难中的理解(4/6)