。倒不是脚程慢，而是对于每一个场景地对于整个剧本前后用到镜头和场景的概括和预想。
老头子这时候也真的特像老师。那带着李世明走遍了每一个可能用到的场景地。
老头子独创的构想，人物，对白三重假设，让曾今作为一个演员的李世明更是叹为观止。
其进行实地分析和考察的方法，让李世明受益匪浅。
比如，老头子说剧情不是能够凭空捏造的。
像这种历史剧，除了历史外，最大的依靠就是据场景地来判断延伸。通过古书中投入的字里行间的信息，据场景地来构想可能发生的故事。
这样的话故事会具有更加的连串和可延伸。好的编剧往往能够据一个场景，把前后都承前启后出来。
这种能力是需要天赋的，而老头则非常直接的就说了，李世明是有这种天赋的，全韩国能有这种天赋的不出五个，这也是天才编剧和努力型编剧的最大差距。
但是这种天赋不是你放着就能发挥出来的，必须不断训练。
这也让李世明这几天那个苦啊。一个小小的铁器房，老头子竟然让他把整整六十集剧本中可能出现的场景全部写出来。
这跳跃思维真心太大了。不过又不能说不能写。老头子的大纲衍生论，让李世明虽然写的辛苦，但却有迹可循。
跟着总体大纲走，据主题剧情延伸出需要的附属剧情，在据这个附属剧情来饱满其余的附属剧情，就如同苹果树一样。
老头子在这个方法的叙述上也很直截了当的说明了这个方法是实用主义的发展产物。
是为了编剧边拍边写的
第四十八章 老头的心里话(2/6)