些观众，《阿甘正传》又不是《小时代》那样徒有虚表的作品。现在将观众骗进了电影院，出来的时候，他们中的大多数人是会被电影感动的。
不过杰德没有继续操心电影的宣传，他现在就是要培养公司里的发行人才。现在的杰德又回到了荒芜的德州荒漠，在监狱废墟里拍摄起自己的**作《肖申克的救赎》。现在所有的演员都领教到了杰德对演技的苛刻程度，甚至连弗里曼这样的实力派演员都有些吃不消了。
谢尔曼先生的确是我合作过最挑剔的导演。在某次采访里，弗里曼忍不住吐槽道，他是一个画面感极强的导演，如果你的动作、表情，甚至你的眼神不符合他的需要，他就会一次又一次地重复拍摄这段镜头。感谢上帝，他后来对灾难片感兴趣去了，于是他折磨的是特效部门的工作人员，而不是我们这群可怜的演员了。不过我必须说一句，假如有机会的话，我还是很期待和谢尔曼先生的合作。原因很简单，我想知道我能做到的极限是什么。
杰德今天要拍摄的场景是监狱图书管理员老布被释放之后已经无法适应正常的生活，在万般俱灭的情况下，他选择了自杀。《肖申克的救赎》中最主要的戏剧冲突就是体制化与自由。尽管通过弗里曼所饰演的瑞德的嘴无数次强调了什么是体制，有什么体制化但是真正让观众对体制化有这最直接的认识却是老布的死。他无法适应普通的生活，他想尽办法想回到那个没有自由的监狱生活里去。当他的这个目标无法达成的时候，他居然选择了死。这是一般观众所无法理解的，你有了自由，为什么你要死呢？
道具师们搭建出了一个破旧昏暗的房间，这样的房间让人觉得逼仄和
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