方，有不少就卖到旧货市场来了。
白老板喜滋滋地吹嘘：“真的要停手了，我都快对旧货上瘾了。你不知道，上礼拜我刚发现，我的创作层里悄悄多了个旧货市场的招牌……”
文物们的创作层，大致相当于文物的“内心世界”，主要是建立在原作者创作时的思维和设定之上。但随着文物产生灵智，在人间若是遇到不同寻常的境遇，在创作层里也有所投射。
最明显的是，比如乾隆拿个大印章“啪”的盖在书画的关键部位，那创作层里立刻地震，蔓延出许多不愉快的故事分支。
再或者，比如《富春山居图》一分为二，据说创作层也跟着分化出了不同的景色。
除此之外，如果没有产生物理上的改变，那文物们在人间经历过大风大浪，不能说看破红尘，但眼光通常都很高，性状也很稳定，不会因为一些琐碎小事而造成创作层的变更。
而今天，《清明上河图》的创作层里，居然悄咪咪地“演化”出一个旧货市场的招牌，足以说明“买旧货”这件事，在白老板心中占据的地位之高。
当然，创作层虽然微调了，但《清明上河图》的画作本体是不会改变的，该什么样还是什么样。
《清明上河图》的创作层体量巨大，内容丰富，涵盖整个东京城以及山东梁山一带。增加一个小小招牌，跟整个画作的世界观相比，那是九牛一毛。
白老板起先没注意——创作层相当于文物的内心世界。文物也不是圣人，做不到“吾日三省吾身”，偶尔心血来潮，才会进入自己“心灵”深处，扫扫心理垃圾，思考一下物生意义什么的。
所以
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