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等回去的时候，他面前已经废稿一堆。
“文人画，”他不耐烦地用笔敲桌子，“不求形似，不重技巧，只重意境和神韵。士大夫们借以抒发他们内心的抱负——一般都是什么消极避世啦，人生苦短啦，不想做官啦……”
“知道乾隆为什么独独钟爱赵孟頫吗？”明知赵老师可以“回看监控”，他依然肆无忌惮地评价，“因为文人画不费工夫，容易入门。三尺长的院体画，我最快也得画十天；可是以文人画那种写意笔法，我一天能画十张……”
佟彤忍着笑听他吐槽。
其实文人画没他说的那么投机取巧。中国艺术界自古就提倡“书画同源”，擅丹青的一般都是士大夫阶层。一幅画不止是为了好看，更是表达了文人墨客的心府灵境。
赵孟頫将这个传统发扬光大，此后大师频出，什么黄公望、董其昌、沈周、唐寅……名作无数，撑起了中国画坛的主流。
他们不是职业画匠，没那个工夫磨工笔、磨构图、磨技术。
他们所追求的是“妙手偶得”——不拘泥于既定的题材，只要心中有思虑，那思虑迟早会满盈自溢，洒在纸上，成为他们与知音沟通的一种载体。
奈何文人画里那种隐逸遁世的内核，跟这个热烈倔强、剑走偏锋的少年王希孟，气场完全不合。
刚才趁佟彤不在，随意试了两笔，完全不是老赵的原装意境。
就算是他阅遍《赵孟頫全集》，把他从青年到老年的心路历程捋了个遍，手底下也复制不出来那种感觉。
佟彤安慰他：“没关系。雅舍
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