后篇上映做宣传。也就是说，如果金桑在韩国有工作，请尽量安排在7、8、11这个三个月里。至于明年，”
铃木真理子放下手中的时间表，微笑着说：“如果06年下半年，金桑在日本的反响基本达到预期。那么07年我会为金桑安排一整年的工作。”
金恩和沉吟了一会儿，直接地问：“什么程度才算达到预期？”
铃木真理子毫不犹豫地说：“能引起话题就算你成功。对于艺人来说，最可怕的就是没有人关注。”
铃木真理子身为首席是非常忙碌的。简单的见面结束后，金恩和等在休息室。天野弘一则去找山下正雄要来了《交响情人梦》的剧本。然后他一脸沉重地走进休息室，关上了门对金恩和说：“这个角色不太好。恩和桑身为柏林影后，居然要出演一个连番位都够不上的角色。”
金恩和听完林原加奈子的翻译，疑惑地问：“番位是什么？”
天野弘一立马反应过来，金恩和还不太了解日本的一些常识，于是坐下来耐心解释：“在日本，通常来说一部戏只有一个绝对主角，我们称之为主役。偶尔才会出现双主情况。与国外按照性别分为男主角和女主角不同，日本演员不分男女，按照戏份多少统一排位。我听说在别的地方，海报上有时把男主角放前面，有时把女主角放前面，可以随意更改。但在日本，这种事情是不可以的。主役、二番、三番……这样的顺序不管在什么场合都不能打乱。所以只要看演员表上出现的位次，就能判断在一部戏中戏份的多少。”
“这样啊。”金恩和问：“那么我要演的这个角色排在第几位？”
天野弘一微
第 88 章(10/12)