木混合结构。
对这种潜移默化厚积薄发的进步，陆安迪自己也是惊讶的。
如果说“晨光”是她讲故事式演绎的最大突破，那么这几张结构图，却是她在“空间”的基本功上最大的突破。
意味着她从此有了在“图纸”与“现实”中来回切换的能力！
所见即所得，每一个建筑师梦寐以求的技能，从前的她，可是连想都不敢想。
虽然比起洛伊倒着画楼梯那种变态的能力仍然有很大差距，但毕竟，也算马马虎虎能用了。
当然有些细节，仍需要他来具体确定。
“这堵墙画偏了，再往东一米……这个屋面的坡度也不对，太平……所有古建筑都要留意斗拱与柱高的比例，这跟时间与朝代有关，比如唐代佛光寺东大殿的比例是1/2，而到清代的故宫太和殿，却只有1/5，比起唐宋，明清建筑的屋顶普遍更尖巧，更陡峭。”
陆安迪不禁停了停：“为什么？”
她的老师方教授是专门研究乡土建筑和古建筑的，她也画过不少各朝代的风格建筑，但却从来没有留意过这个细节。
或者说，她有留意到，却从来没有仔细思考过原因。
她一直以为那只是不同朝代审美上的差别。
“审美固然是一个值得考虑的因素，唐宋建筑简洁大气，明清建筑繁缛复杂，这一特点在斗拱上尤有体现，但逻辑上这并不是原因，而是结果。建筑风格的变迁永远跟随与制约于工艺、材料、技术与使用需求的发展，它们之间可能相互促进，但绝不可能反其道而行之。”
洛伊信手在纸上画出九个剖面
云山书局(6/10)