证美国的人都少了！”
这种事宁远也听过不少，张黎后来拍《走向共和》也准备两年才开机，清末民初的人物被他做1000份小传，a4纸打出来厚厚4本，最后只选出400个放在剧本里。
《士兵突击》的编剧兰小龙为写《我的团长我的团》，看完一整书架关于远征军的书。
当年这些文艺创作者天真地认为：用心之作才能传世，时间是检验作品的唯一标准。
但在国产剧一夕跃进入网络时代后，留给他们的时间却不多了。
“庙小妖风大，池浅王八多。”韩成喝口水，叹息道：“10年之后很多互联网平台对创作者的要求一套公式：大ip+小鲜肉。”
“这套公式配合平台方、制作方和广告商的对赌协议与数据造假，在电视业由计划向市场的转型期无往而不利，屡试而不爽。”
“说白了就是十二五规划前后，大量企业获得电视剧甲种许可证，制播分离推行到体制外，紧接着乐视挂牌a股，优酷进驻纽交所，视频网站凭借接连把影视版权炒出高价。”
“贾会计2000万买下《甄嬛传》网播权的11年，华夏也跻身全球第一的剧集播出国和生产国。”
“对影视产业来说，一边是经济加速繁荣，市场需求激增，热钱大量涌入；另一边是消费端与投资端扩大后，生产环节没法迅速扩充，人才队伍立时供不应求。”
“加上互联网资本又搞强行配置，产生大批走量不走质的内容。现在之所以烂剧横行，说到底是因为文化底蕴与创作环境没有跟上发展速度。”
宁远陷入沉思，内容生产有其规
第137章 谁砸了编剧的饭碗？(2/4)