难堪现实。
越是丑化，越暴露出给予否认的马脚——那不是我的过去，我和他们不一样。
一方面主流和非主流，在合谋将农村人打扮成丑角，丑像横行。但另一方面，有些丑，又在渐渐消失。
影视作品里充斥着对农村猎奇、意淫的丑，却太缺乏对于真实的丑的批判。
《盲山》里面，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老农，老农头也不回地指路。追来的几个男人又遇老农，老农仍头也不回，指向女人逃跑的方向。
两个头也不回，不假思索的背后，是对丑恶的极度冷漠。
《天狗》富大龙饰演的男主角天狗，被派往偏远山区担任护林员。
看似肥差，到当地才发现，这些淳朴的农民靠滥砍滥伐林区树木为生。因为护林工作，天狗和当地恶霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的暴力威胁。
为了报复，恶霸截断他家的水源，不让他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。
但比起天狗被打得头破血流、遍体鳞伤的场景。更让人震撼的是下面这一幕——蹲在墙上看热闹的村民们。
他们不是恶霸，甚至也被恶霸所欺压欺凌，但因为利益牵扯，只能噤声。麻木的脸上，看不出一丝愤慨或痛苦。
仅这一幕，把对现实的指控，从一小撮恶人，上升到了一个群像。所谓平庸之恶。
人是被环境塑造的动物。这些角色的罪过，又何尝不在另一面展现了他们所经历的困窘？
所以到最后，其实这些作品提出的都不是对于个体道德谴责，而是对于偏远地区农村环境的整体反思。
第187章(2/4)