年《大圣归来》，敢说：齐天大圣是不会死的，他只是睡着了。
17年《大护法》，敢说：为什么太阳这么红，还是这么冷。
19年《哪吒之魔童降世》，敢说：我命由我不由天。
国漫之光从一条线，慢慢打开一方天地。逐渐从一种情怀、一种希冀，变成一种切实发生的行进中的轨迹。
又比如科幻电影，虽然来得有点迟，但《流浪地球》成为国产电影的科幻元年。
3000张概念设计图，8000张分镜头画稿，10000件道具制作，100000延展平米的实景搭建……
最高修改次数达到251次的单个镜头。
在宁远看来还有一种类型，比起动漫和科幻，在技术上好像更软，但上映的难度却丝毫不低，这就是现实主义电影。
我们不是没有现实主义电影，只是上院线的少，引发关注低。大众的印象要么是太苦太丑，要么是灰暗审丑。
《天注定》贾樟柯的重回地下，是对现实主义电影的一拳重击。但当揭露医疗现象的《我不是药神》评分破九、票房过三十亿、成为现象级国片时，我们才真正看到现实题材和类型商业片结合范本。
大众需要的不仅是批判，更是感染与传播。
正如《嘉年华》之于幼女侵害，《狗十三》之于父权压迫，《少年的你》之于校园暴力，《地久天长》之于计划生育，《南方车站的聚会》之于边缘人群……
有“好人”涌动的私心、“坏人”偶发的善念；“正义”连带的粗暴、“犯罪”背后的苦衷……
在银幕上能看见光荣，也
第193章(3/4)