，双螭耳均起到重要装饰作用，前者螭耳形象鲜明，比例大，有张扬之美，后者螭耳弧度饱满，富有线条之美。
南宋的炉都呈现出一种对称中正之美，元明螭耳比例缩小，局限于颈肩部，双耳沦为附属，装饰效果大为弱化，从这一点上来说，哥窑鱼耳炉无疑代表元明之风。
满清入关以后，既拥有自己文化的祭祀瓷器，有延续了中原这边的文化，对于仿青铜瓷器的运用，也算是一脉相承。
所以，双耳炉即便到今天也是很常见的器型之一，不过难得的是其颜色，不是说以前，而是现在比较少见，至少相对五彩、青花之类，要相对罕见很多。
绿色毫无疑问是铁的物质反应，而在瓷器的发展历史中，以铁元素作为釉色的发色剂，最早应该起源于两晋时期的江南地区，随着制瓷业的发展，伺候各个朝代各个地区也都有烧造。
毕竟古代的时候，遍及全国的瓷器产地，多是以含铁量高的瓷土矿作为瓷胎原料，将含铁量高的矿料经加工提纯研磨后制成釉料，做为装饰物涂抹在坯胎上，就有了这种墨绿的釉色。
不过这种釉色在学术上有个专有名词，叫茶叶末釉，这样听起来就高雅了很多，不然像戴绿帽子似。
除了茶叶末釉，紫金釉其实也是铁原素成色的瓷器品种，很多人认为这种釉色是清代乾隆时期景德镇窑首创，其实茶叶末釉早在辽金时期就已经开始烧制，而紫金釉品种则更早。
只不过茶叶末釉这个名称兴起的比较晚，主要来自北方京城地区，在北方一般老百姓所喝的茶叶品种，是以各种散碎茉莉花茶拼配而成，沏泡出来的效果是茶叶零散的飘落在
第一百一十五章 绿色的瓷器（求收藏！求推荐(5/6)