绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的画风。
文献记载，郎世宁的画法被称作“线画法”，代表了当时宫廷的主流画派。
郎世宁将自己摸索成功的新体画，传授给传教士画家王臻诚、艾启蒙等人，同时将欧洲油画技巧毫无保留地传授给宫廷画师，为清朝宫廷培养了众多兼通中西画艺又各有专长的宫廷画家。
再有就是，郎世宁以臣子身份滞留清朝，甚至没有中途回国的权利，在皇权的压力下，他不得不努力学习国画技巧。
为调和中西画法的不同，一些画作甚至采用“合笔画”形式，即写真处由郎世宁主笔，而背景、风光，则由中国画师创作。
乾隆皇帝本人很可能与郎世宁画过“合笔画”，如此中西合璧之作，在世界艺术史上也是绝无仅有的。
而郎世宁在宫廷画师中的尊崇地位，也让他与众多画家有过多样合作，很多大型绘画，基本上都由他起草画稿，或绘制画中主要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完成。
想到这，倒是给林剑提供了一个思路，他开始放大端详起香妃背后的风景部分，可以想象出当时香妃正坐在后花园里，穿着郎世宁从海外带来的洋装，正慵懒的晒着太阳，眼中流露出安详和幸福之意。
翠绿的树荫下，和风徐徐，蝴蝶在花瓣上翩翩起舞，不知是因香妃身上的香味还是花香而兴奋。
背景细节有些模糊，这是典型的写意画法，跟画中的香妃有那么一丝不协调，就好像是一个人坐在了另一幅画前，被人拍下了照片，再由画师按照照片的图像作画一样。
这个发现是他在观察
第一百三十八章 赌一把？（求收藏！求推荐！(2/6)