笔意”等阿谀奉承之词。
然而细审其画，同样属于初学者的水平;蓼花几如断枝枯叶，枝与枝之间杂陈不接，叶与花零乱，其用笔畏缩迟疑，全无功力，一只螳螂也画得离骨岔气不合章法。
由此可见，慈禧的绘画能力还远没有达到独立成画的水平。
这几个例子应该可以证明慈禧本无艺术才华，又养尊处优，不肯勤学苦练，所以她的书法也好，绘画也罢，始终处于一种初级水平，笔力孱弱稚嫩，毫无生气。
然并卵，她可是“圣母皇太后”慈禧，显然是要面子的人，鱼与熊掌只能取其一？那是对普通人来说，一国之主宰自然要二者皆得，所以唯一的办法就是寻找一位代笔者。
慈禧一生中到底有多少位代笔人？直至今日依然无法确定，这显然是一块学术研究的黑洞，不过，可以肯定的是，缪嘉蕙是慈禧晚年最重要的代笔者，这是得到公认的。
缪嘉蕙，字素筠，来自彩云之南，自幼聪颖端淑，生性勤奋好学，通书史、能弹琴、善篆隶、工书画。
她的《翎毛》与《花卉》两幅作品，曾被两江总督张之洞作为“贡品”晋献给皇宫，享有“女红艺杰”之美誉。
缪嘉蕙15岁时嫁于同邑陈氏，夫名陈瑞，儒雅斯文、博学多才，后随夫到蜀地做官，婚后数月其夫病故，接着又是公婆去世，这才回到娘家。
1856年彩云之南爆发回民起义，反抗清zf的残酷统治。
为避战乱，缪嘉蕙举家入川到xc县暂时栖身，当时的xc县令陈玉堂，欣赏其博学多才，聘请她执掌书院。
后来，缪嘉蕙投靠了在西充
第一百六十四章 慈禧的画？（求收藏！求推荐(5/6)