陈世美”这四种类型上去编，毫无新意。
不光是新一代的编剧，受校园青春疼痛文学启蒙的新一代观众也有同样的问题——纸媒时代追郭敬明，门户时代追木子美，移动时代追咪蒙……
对生活的理解更多来自于别人的填鸭和投喂。遇到经验之外的艺术复杂性与历史厚重性，就用三观不正强行消解。
于是在新一代观众眼里，《包法利夫人》变成两个世纪前作天作地作死自己和老公毁了一家子人的法国女文青的故事。
《英国病人》变成把婚外恋说得冠冕堂皇。
《了不起的盖茨比》是屌丝逆袭。
《断背山》是gay男骗婚；《泰坦尼克号》是旅行出轨……
要知道人本身是非常复杂性的东西，这个也渣男，那个也渣男，你把这么复杂的人性变化，用这么低能的一句话就去涵盖？
太幼稚可怜了吧？
“我觉得不是《三十而已》够不上好剧的标准，而是它压根没打算套进剧的标准。”
胡方分析道：“如果说之前那类表情包、抠图的剧叫做ppt剧，那么《三十而已》则开启公众号剧的新篇章！”
“频繁设计可供舆论发酵的互动讨论环节，只为切入痛点、引发焦虑、吸引流量，有评论形容：这就是一款专门为微博热搜、短视频热榜、社交媒体传播量身定制的剧。”
“只要能把近期热点塞进爽剧拼盘，结构、人设可以随便牺牲，前情、后续可以自相矛盾；为了最大程度地迎合观众，该接的地气要接，不该接的地气硬接。”
“为了让观众有代入感，有yy空间，为
第424章 独立女性新格局？(3/4)