定地坐下来，然后用不知所措的眼神 看着考官们。
中间这位老教授看了大家一眼，开口道：“一个导演，每天都要应付各种各样的困难和挑战，如果连这点忍耐力都没有，以后要是遇到媒体记者刁难，是不是就要打记者了？片场演员耍大牌，是不是就要打演员了？”
“我们这里是培养导演的地方，不是培养小混混的地方！小混混用的是拳头，作家用的是笔杆子，而我们导演用的是镜头语言！”
“刚刚这位考生被你们嘲笑了，但他描述完那几段画面后，你们还有谁能笑出来吗？”老教授说着，又用柔和点的眼神 看着苏小凡说道，“能分析一下，你刚刚为什么会想到那几个画面吗？”
苏小凡顿时心中一喜，知道他已经引起考官注意了。
他从一开始就猜到，这道考试绝对不是单纯地考验观察能力，更多的应该是考验想象力。
换句话说，就是编剧能力。
恰好苏小凡昨天看了不少关于编剧的书，于是他牢牢抓住了“冲突”两个字。
光有冲突还不够，苏小凡又用了个小技巧，那就是用描绘画面的表现方法，说出了这个故事。
虽然只描述画面会导致故事不够完整，甚至可以说支离破碎，但这却符合编剧思 维。
很多考生在这个时候还不明白剧本和小说的区别，觉得只要故事精彩就好了，但其实不然。
剧本和小说最大的区别，其实在“画面”两个字上，如果看过专业编剧写的剧本，就会发现剧本基本上都是对画面和声音的描写，极少出现心理描写、背景说明等等。
例如要表
第十章 疯狂的笑声(3/5)