，在《华夏之声》上的那两首歌就连陈潭秋这样的专业音乐人都觉得非常好，只是唯一美中不足的是，沈欢的那两首歌都是往高音上走的，风格和眼下这首截然不同，不知道他是否能驾驭这首歌。
所以陈潭秋又是期待感升高，又是颇为忐忑，生怕沈欢唱出来的不是他要的味道，毁了这首伴奏。
就在陈潭秋这样的心情下，在谢婉琳缠着林荷溪说着些有的没的套近乎的工夫里，沈欢要开始录音了。
“秋哥，”
谢婉琳突然开口，“开个外放，让我们也听听呗？”
她想听还是其次，主要是想让林荷溪听听，这样就能和她的作品形成鲜明的对比，高下自然就立判了，到时候有她这个活见证帮忙说说话，她投递成功的可能性也会增加不少。
大好机会，可不能错过。
陈潭秋也没去猜测她的心思 ，只是简单地点了下头，直接开了外放，自己则是把监听耳机给戴上了，然后对里面的沈欢比了个“ok”的手势。
录音室内的指示灯也变绿了，沈欢听着耳机里传出来的伴奏声，把心沉静下来，随着伴奏到位了开始唱起来。
“一盏离愁，孤单伫立在窗口，”
“我在门后，假装你人还没走，”
“旧地如重游，月圆更寂寞，”
“夜半清醒的烛火不忍苛责我，”
……
沈欢选择录制demo的是《东风破》，这首歌比较圆满地符合了三古三新的原则，具有代表性，能够较好地让田川具体认识到“中国风”这个新概念。而在演唱上，他则一改以往那种粗犷的力
第五十七节：东风破(4/5)