，但也寄托情感、依附现实。画里有无忧无虑的大胆想象，也有丰富得就要漫出外太空的思维。
——这大概就是弗兰画作的精妙所在。
古伊弗宁指了指画，问他：“你说，这幅画像什么？”
牛可清想了想，只凭感觉说：“像喝醉的人踩在初春的花田里？”
古伊弗宁接着他的话继续讲：“这位满脸胡腮的醉汉踉踉跄跄，拉着难听的手风琴。”
牛可清顺着说：“他那身亚麻色背带裤可真够难看的，脑袋上有顶破烂的圣诞帽。”
古伊弗宁摊摊手：“噢我的上帝啊，他还光着脚，嘴里叼着根折断的树枝。”
牛可清耸耸肩：“然后他走累了，扔掉手里的琴，拉下圣诞帽的帽檐遮住眼睛。”
古伊弗宁总结：“最后的最后，他用树枝在种着郁金香的泥土上留下一片痕迹，变成了我们眼前这幅画。”
凭着相同感觉的想象，这两个男人你一言我一语，一句紧接着一句，顺口而出地创造了一场欢畅的臆想——
一位疯癫的艺术家在田野上即兴画画。
他们相视一眼，有种肆意又淋漓的默契，“哈哈哈哈哈哈哈哈......”
二人皆用手捂紧嘴巴低笑，把声音压到最低最低，不打扰到别人，只有你我能听见。
就像美术鉴赏课上一对小同桌想到了好玩的事情，然后将头埋在抽屉底下偷笑。
如果每个人的脑袋上都有一根天线，那此时此刻，他们头顶上的天线肯定收到了相同的频率，正如他们的灵魂，发出妙不可言的共鸣。
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