最高的画就是最后那副《猩红的绽放》，这幅画常常被用来与他另一幅画——《自缚的人》放在一起赏析。
正面是双手缚于身前、伤痕累累，可背面蓬勃的玫瑰已经刺破皮肉与所有束缚傲然怒放。爱扎根在脊柱上，血肉是沃土。束缚与挣脱，痛苦与爱意，比起宋会慈之前画作中体现出的压抑、阴郁和冰冷感，这幅画更多的是无法抑制的、蓬勃的爱与解放。
所以之后的鉴赏家都猜测这幅画是他画给他的爱人的，让他做出如此转变的必然是因为他有了爱人，而他深深地爱着他。
有人考证过《猩红的绽放》这幅画画中人的背是宋会慈的自画，所以关于宋会慈的爱人到底是谁，这幅画是为谁画的，世人议论纷纷，有着各种各样的说法和猜测。
但最残酷却也广为流传的说法是——当时画展上被杀、倒在血泊中、死在宋会慈怀里的人，就是他爱着的人。
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一睁眼，叶柳园就换了地方。
他正躺在修道院的床上，旁边站着身穿黑色修道服的司铎，只差一声“阿门”。此情此景，差点让叶柳园觉得不是到另一个世界了，而是快死了在听临终祷文。
事实上他也差不多了，这具身体体温不正常地升高，浑身滚烫。一位看上去垂垂老矣的司铎正往他额头上涂抹某种油质的液体，接着对他说了句：“主会保佑你。”
别，你这么说越发让我觉得我刚醒就又要死了。
叶柳园什么也不知道，再加上发烧让他虚弱到了极点，干脆一闭眼，一边养神一边和系统交流。
“系统先生，上个世界最后究竟发
应许之物（一）(2/6)