得高兴，感觉她结婚也没自己原来想的那么不好，又真心实意地恭喜了她一回。
舞剧的拍摄格外顺利，高阳的艺术风格与他大伯高文康完全不同，高文康整体上十分保守，高阳却开放激进，不拘泥电影的规矩习俗，怎么好就怎么拍，把这部舞剧的亮点全用镜头记录下来。
同时被记录下来的，还有新婚过后，正是娇媚动人时候的女主演。她浑身上下散发的魅力语言难以形容，原本只有时光记得，此时却被摄入镜头，记录在胶卷上。
人的记忆会遗失，时光会无情地匆匆流逝，但胶卷，将会被拷贝、上映、永久保存。
这天中午休息时，高阳对沈娇宁道：“你这舞剧真难得，不但各部分都好，合在一起的整体更好，我们电影有导演统筹全剧，舞剧又没有导演，你们各部门是怎么配合的？”
“谁说舞剧没有导演？舞蹈、音乐、舞美等各组都是我管的，我难道还不算导演吗？”沈娇宁说，“之前电影版《女儿》说我是编导，难道不是舞蹈编排和舞剧导演的意思吗？”
“哪里有舞剧导演，话剧倒是有导演，舞剧、戏曲这类，向来用不上导演啊。”高阳说，“舞剧的编导，编的是舞蹈部分，导的自然也是舞蹈，我觉得应该不包括音乐舞美，和话剧导演、电影导演不一样。”
沈娇宁思索起来，现在除了她，好像确实没有人在编舞剧时，直接管到了具体的舞台、灯光、服化道。但她觉得有这样一个人十分重要，只有这样编排出的舞剧，才能浑然一体，获得最好的效果。
她跟高阳说：“那这部舞剧写演职人员名单时，在导演后面加一个舞剧导演，我觉得我
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