要叫观众看的昏昏欲睡。
这就是影像和文字的天然区别，影像传递图画，文字传递逻辑。
而且电影也极其擅长变换时间的艺术，一部可以使用倒叙，但是如果在故事里频繁地改变时间线，则会使体验变得非常差，除非这么干的是位顶尖家。
而电影则不然，简单的镜头切换就可以让人轻而易举地回到过去的时间，更别说还有像蒙太奇这样的电影技法。
起初是被发布在海角论坛上的，被专门登载短篇的纯文学杂志《月谈》的编辑看到了，取得作者同意后，给了300块稿费，就又发表在了《月谈》上。
发表一年后，《螳》获得了著名短篇文学奖。
它固然缺点多多，可这篇鼓荡着充足的元气，来自于作者的元气支撑着它，让每个到这篇的读者，都能在某个瞬间进入到，体验到某种身临其境的战栗感。
这是作者的第一篇文学作品，她有种天生的文字感觉。
而让迟念疑惑的是，《螳》的作者，从此再也没有发表过新作品了。
她为此问过卓然，是不是作者换掉了笔名。
卓然否认了这个猜测，他说：“也许有的人，拿起笔，就只是为了这一部作品，她不考虑写作本身，也没有身为作家的自觉，她只是想讲一个故事，如此而已。”
而去见作者，也是卓然的提议。
提出这个建议以前，迟念又给他发了一本见闻录，是迟念在青浦女子监狱跟女性犯罪者的交谈实录，她的谈话对象，无一例外，都有个共同的身份――杀夫者，同时她们还具备另一个身份，死去的丈夫们的暴力施加对象。
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