么，按照刻板印象，男人更理性，女人更感性，可实际情况很复杂，你不能否认你会见识过很多女性感情用事，但是男性未必不也是如此。同理，女性在很多时候跟男性一样，甚至比男性更为理智。”
“那换个问题，男导演跟女导演在犯罪题材上的区别是什么？”
“在这个题材上，男女比例严重失衡，女导演的作品可能会涉及犯罪，但是她们的注意力其实放在别的方面，而且我不讳言，男导演更热衷于暴力和冲突。”
崔泠听完，一针见血道：“在电影里，男导演热爱罪犯。”
黎瑞达没有否认，“我们搞艺术的其实心里都明白，罪恶是迷人的，它极具吸引力，观众其实也喜欢。虽然绝大多数观众都具备正常的道德观，但是这不能掩盖另一方面，人类的某种天性喜爱罪恶与暴力，结局当然要追求正义，可是重要的是过程，对犯罪过程和追捕过程的观看，越聪明的罪犯，越受到追捧。”
“所以犯罪片的拍摄重点要么是嫌疑人，要么是追捕者，本能偏好与市场喜好在这一点上取得了共识。”
“的确如此。”
“这正是我跟程松出现分歧的地方。”
“你想要的是什么？”
“被害者，我想拍的是被害者。”
“可被害者是无法说话的。”
“所以他们不管在现实里还是在影像里都成了被忽略的人。我那个纪录片没拍成就是因为我当时想选取被害人视角，太残忍了，我寻找被害者家属，那些垂垂老矣的父母，我的问题清单就是我手里的刀，我在凶手杀害他们的女儿之后，用语言又杀了他们一遍，我拍
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