眼光敏锐如弗朗索瓦当然看得出女主演跟导演之间无声又激烈的角力。
他们把彼此间的分歧巧妙地化进了电影剧情，让原本可能会毁灭电影的东西成为了将电影带入圣堂的关键。
电影中，卓然代表的父权制、男性话语、传统社会观念赢得了胜利，女主人公的挣扎失败了，可是电影之外，卓的女主演赢了，她让卓放弃了他的先锋倾向。
为此，弗朗索瓦想为她鼓掌，再吻一吻这位缪斯的脸颊。
因为他一直以来都讨厌先锋派导演身上存着在的那些臭毛病，那些从世界蔓延至电影领域的臭毛病，他们往往有着地基尚未打牢，就妄图开启新世界的野心，以及因此而制造的断裂、乖戾、封闭、扭曲……
在故弄玄虚里，为自己糟糕的讲故事手法作掩饰，以粗浅的哲学思辨为拙劣的作品涂脂抹粉，罩上不应得的光环。
先锋派，总是喜欢抛弃一些东西，然后选取最锋利的工具向前向深处去穿凿，能感觉到他们每一个人都在制造属于自己的王水，尽最大的努力和可能去拓展新的电影疆域。
反戏剧，抛弃故事逻辑，大概是一百多年来最有力的武器。
可最好的溶解剂是王水么？
不是的，最好的溶解剂其实是清水。
在电影里，清水就是最古老的戏剧经验，是三一率，是起承转合，是唤起人类的集体经验和个人体验，是或悲或喜的浓重心灵体验。
一切的起点应该是试图讲好故事，一切的重点应该是能够讲好故事。
这是属于所有电影创作者的圆。
所以弗朗索瓦
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